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das programm:

Sie sitzt auf einem Katapult“, schrieb die „Zeit“ vor kurzem über die Cellistin Marie-Elisabeth Hecker und meinte damit: auf dem Sprung zu einer Weltkarriere. Siegerin des Rostropowitsch-Wettbewerbs, ein Porträt auf arte, Einladungen weltweit – darauf lässt sich aufbauen, auch wenn man noch keine zwanzig ist und sich erst einen Teil des Repertoires erschlossen hat. Überhaupt sei dies das Erstaunlichste an einer Nachwuchskünstlerin wie Marie-Elisabeth Hecker, urteilte die Wochenzeitung weiter: dass sie altehrwürdige Werke mit einer Reife präsentiert, die sie eigentlich noch gar nicht besitzen kann.
Und so wagen sich das Talent aus Zwickau und ihr etwas älterer Klavierpartner Francesco Piemontesi auch in Heidelberg an etablierte Kompositionen gereifter Herren. Zwei davon, die Cellosonaten Debussys und Brahms’, sind sogar echte Spätwerke, geschrieben wenige Jahre vor dem Tod ihrer Schöpfer. Jegliche Effekthascherei ist ihnen ausgetrieben, Virtuosität kompositorisch gebunden, der Ton innerlich-verhalten. Ähnliches gilt für Beethovens op. 69, das eine vermittelnde Rolle zwischen dessen sehr frühen bzw. späten Cellosonaten darstellt. Wie da der jugendliche Zugriff wohl ausfällt? Man darf gespannt sein.

Marie-Elisabeth Hecker, Violoncello
Francesco Piemontesi, Klavier